杭州平面設計公司在國際上，有幾種不同的方法來處理人字形。由于杭州平面設計公司是法國發(fā)行商，因此在名稱的上下文中，兩個向上指向的箭頭是有意義的，或者至少是這樣子的。盡管視覺識別在其減少和沒有色彩方面是嚴峻的，但形式和名稱之間的關系卻在軍國主義背景之外引入了一種頑皮的玩味，同時借貸了堅定不移的承諾感。人字形字體用于徽標時效果不佳，后者使Vs翻轉，與徽標具有共通性，但令人困惑，將其讀為A。杭州平面設計公司的標志選擇（適度的無襯線）以及空間和圖案的相互作用，讓人回想起本世紀中葉的現(xiàn)代主義。既有與瑞士國際風格相關的印刷作品，又有美國公司可識別的結構和一致性。顯然，這是一個時期和動向，杭州平面設計公司大概是杭州平面設計公司深情地看過，并被選為與目標市場聯(lián)系的最佳方式。通過重印標準手冊，徽標書，展覽回顧和這段時期蓬勃發(fā)展的設計師專論，許多人已經(jīng)體驗并理解了公司現(xiàn)代主義，人們對這種現(xiàn)代主義的興趣日益濃厚，這是對時事的一種回應，一種對設計的懷舊之情。希望返回到更簡單的系統(tǒng)，或者繼續(xù)對過去的理想進行浪漫化。杭州平面設計公司在發(fā)行商的真正復興主義意圖，杭州平面設計公司對設計工作室的長期熱情與購買此類書籍的人們的熱情之間，通常不會發(fā)現(xiàn)天生的融合。